2026
Carlos Caamaño Espaciofotográfico
La exposición Una operación sobre otra pone en diálogo Aleatorio (2015) y Una operación sobre otra (2026). La muestra indaga en las relaciones entre acontecimiento, archivo y publicación, y en el papel de las revistas especializadas como mediaciones que permiten que una exposición continúe circulando más allá de su tiempo y espacio originales.
Gómez observa la publicación impresa como una mediación activa: al seleccionar, nombrar, ordenar y poner en relación, traduce una exposición a una nueva forma capaz de circular, ser conocida y permanecer en el tiempo. La artista se reconoce como parte de esa misma cadena: su intervención es también una operación de selección, traducción y montaje.
El recorrido se inicia con Aleatorio (2015), proyecto en el que Gómez intervino siete páginas de Artforum (Vol. 53, No. 8, abril de 2015), sustituyendo reproducciones impresas por dibujos a lápiz sobre papel calco. Una operación sobre otra (2026) retoma esa metodología y la dirige hacia una dimensión historiográfica. A partir del libro Curaduría de Latinoamérica (Juan José Santos Mateo, 2018), Gómez selecciona doce exposiciones y rastrea su cobertura histórica en ArtNexus -y su antecesora Arte en Colombia- para observar cómo esos acontecimientos fueron traducidos al formato editorial.
La artista se pregunta mediante qué operaciones algo tan heterogéneo llega a hacerse visible y legible como parte de la categoría “arte latinoamericano”. Retira las páginas de apertura de los doce artículos y las reemplaza por hojas de papel calco que mantienen la escala y organización originales. Mediante el uso selectivo del blanco, el grafito, el color y el vacío, diferencia títulos, autores, imágenes, créditos y texto para hacer perceptible la estructura editorial que los organiza.
Una operación sobre otra se sitúa así en la distancia entre el acontecimiento y las formas que posteriormente lo representan. La revista tradujo la exposición a una forma capaz de circular; la artista vuelve a seleccionar, traducir y exhibir esa forma, sumando un nuevo eslabón a la cadena. La obra no busca deshacer esas mediaciones, sino observar cómo participan en aquello que posteriormente podemos conocer, relacionar y recordar como parte de una idea de arte latinoamericano. La traducción transforma aquello que registra y, al mismo tiempo, hace posible que continúe circulando.
